I varje stad på Sovjetunionens territorium, och ofta i byar, restes monument tillägnade minnet av de soldater som gav sina liv för vårt lands frihet och oberoende. I den europeiska delen, av vilken en betydande del blev skådeplatsen för fruktansvärda strider, blev dessa monument också gravstenar för tusentals och åter tusentals soldater, av vilka namnen på många förblev okända.
Monument föreställer ibland krigare som sorgfullt böjer sina fanor och huvuden, ibland rusar soldater till attack och deras ansikten uttrycker orädd beslutsamhet. I Moskva och andra huvudstäder finns ett monument över den okända soldaten, i städerna Odessa och Novorossiysk som ligger vid havet - till en sjöman.
Alla dessa statyer, steler och obelisker uttrycker tacksamhet för våra far- och farfars militära skicklighet. De ser väldigt modiga ut och verkar säga till oss som lever idag: "Kom ihåg hjältarna, farfäderna och farfarsfäderna." Och vi minns.
Men det finns en annan karaktär som har blivit en del av vår legendariska historia. Det här är fosterlandet. Hennes bild är lika abstrakt som ansiktena på soldater, sjömän, partisaner på monumenten. Hon absorberade i sitt utseende dragen hos tiotals miljoner kvinnor som eskorterade sina barn till fronten och inte väntade på deras segersteg vid dörren till deras hem.
Många stora städer har sådana monument. Den mest kända av dem var statyn "Motherland Calls" i Volgograd, som symboliserar hela landet. Den jättelika skulpturen är mycket dynamisk, den svängde mot en osynlig fiende med ett svärd, fastklämt i sin högra hand, med sin vänstra hand uppmanade otaliga arméer av människors försvarare att följa den. Mäktigare är hennes rörelse, och det råder ingen tvekan om att slaget kommer att krossa.
Storleken på skulpturen "Motherland" är kolossal, dess höjd är 85 meter. Det är mycket framgångsrikt när det gäller komposition, dess författare, E. V. Vuchetich, som utvecklade det konstnärliga konceptet, och civilingenjör N. V. Nikitin, som förverkligade idén i sten, visade anmärkningsvärd talang. Hela kompositionen tillägnad segern i slaget vid Stalingrad gör ett outplånligt intryck på alla som har besökt Mamaev Kurgan. Idén bygger på en analogi med den antika grekiska gudinnan Nike, en symbol för folkets styrka, stöta bort fienden och föra honom döden. De fruktansvärda händelserna på Volga 1942 är ett exempel på fientlighet i en aldrig tidigare skådad omfattning, så hjältemod blev det främsta motivet för monumentet.
Liksom Guds Moder i olika former uttrycker Fosterlandet många känslor som täckte själen hos alla som tänker på kriget. Ja, förutom blodiga attacker och heta strider fanns det sorg. Miljontals av dagens äldre människor, av vilka många var barn under de fruktansvärda åren, väntade inte på sina fäder. Varje fosterland är för dem som deras egen mor eller mormor. Dessa kvinnors ansikten uttryckte inte alltid segerextasen, det hände annars.
I Charkiv, påBelgorod motorväg, i en skogspark, till minne av de tunga blodiga striderna 1943, byggdes Memorial of Glory. Förbli inte likgiltig efter hans besök. Lösningens lakonism manifesterades i den blygsamma designen av den centrala skulpturen. Fosterlandet står helt enkelt mitt i gränden, hennes ansikte uttrycker inte ilska, det finns ingen triumf i det. Inte ens sorg. Den här kvinnan grät ut alla sina tårar, hon hade inga kvar. Med knäppta händer, rätande på ryggen, tittar hon i fjärran, och bland träden slår det mjukt av hennes mammas hjärta.
Monumenter är så olika, och det finns ingen motsägelse i detta. Var och en av dem har blivit en del av vår kultur och en symbol för det stora fosterländska krigets huvudbragd - moderns bedrift.
