The Magnificent Book of Hours of the Duke of Berry är det mest kända och kanske det bästa exemplet på fransk gotisk manuskriptdekoration, och är det bästa exemplet på den sena fasen av gotisk utveckling. Detta är en timbok - en samling böner som sägs under de kanoniska timmarna. Den beställdes av hertig J. av Berry till miniatyrbröderna Paul, Jean och Erman av Limbourg mellan 1410 och 1411.
När de tre konstnärerna och deras sponsor dog 1416, möjligen av pesten, lämnades manuskriptet ofärdigt. Den färdigställdes senare på 1440-talet av en anonym konstnär som av många konsthistoriker ansågs vara Barthélemy d'Eyck (eller van Eyck). Åren 1485-1489 fördes Timboken till sitt nuvarande skick av konstnären Jean Colombe på uppdrag av hertigen av Savojen. Boken, som förvärvades av hertigen av Omal 1856, finns för närvarande i Musée de Condé, Chantilly, Frankrike. "Magnificent Hours of the Duke of Berry", som skildrar årstiderna i ett medeltida liv, är ett mycket vackert och ikoniskt konstverk.
Backstory
Kända över hela världen som bröderna Limburg, Paul, Jean och Herman Limburg var mycket skickliga miniatyrmålare verksamma i slutet av 1300-talet och början av 1400-talet. Tillsammans skapade de en av den sengotiska periodens vackraste illustrerade böcker. Bröderna kom ursprungligen från staden Nijmegen, nu en del av Nederländerna. De kom från en kreativ familj - deras far var skulptör och deras morbror var en berömd målare som arbetade för Filip den djärve, hertigen av Bourgogne.
Från mitten av 1400-talet till mitten av 1800-talet gick brödernas arv förlorat i tidens dimmor, tills 1856 en hängiven bibliofil, hertigen av Omalsky, förvärvade ett av deras verk - faktiskt, samma timbok (Très Riches Heures). Detta köp, och sedan publiceringen av manuskriptboken av timmar, orsakade ett uppsving av intresse för personligheten hos dess skapare. Även om de exakta födelseåren för bröderna inte är kända, tror man att alla tre dog till följd av en pestvåg som drabbade Europa 1416. De var förmodligen alla under 30.
Under sitt relativt korta liv lyckades de skapa ett antal komplexa och underbara verk. Dessa bröders (åtminstone Jean och Herman) konstnärliga verksamhet började när de blev lärlingar i unga år hos en parisisk guldsmed. Den utbildning som var typisk för hantverkare på medeltiden varade vanligtvis i cirka sju år.
Det var dock turbulenta tider, och efter bara två år skickades pojkarna hem,när pesten bröt ut i Paris 1399. På väg hem till Nijmegen tillfångatogs de i Bryssel, där konflikten pågick under denna period. Jean och Herman hölls i fängelse, lösen krävdes för dem. Eftersom deras mor som nyligen blivit änka inte hade de nödvändiga medlen för att betala lösen, hölls pojkarna i fängelse i ungefär sex månader. Till slut betalade Filip den djärve, hertigen av Bourgogne, deras farbror Jeans beskyddare, halva lösensumman.
Konstnärer och juvelerare från deras hemstad betalade den andra hälften. Vissa forskare tror att ungdomarna efter frigivningen åkte till Italien. Efter sin frigivning gav Filip den djärve tre bröder i uppdrag att skapa en miniatyrbibel under en fyraårsperiod. Forskare menar att det var den så kallade Moralize Bible (Moralized Bible), som för närvarande förvaras i Frankrikes nationalbibliotek.
När Filip den djärve dog 1404 var framtiden oviss för både bröderna och deras farbror, men så småningom tog Filips bror – Jean de France, hertig av Berry (eller Berry) – över uppfostran av tonåringarna. De skapade för honom "The Fine Watch of Jean de France", eller "The Lyxurious Book of Hours of the Duke of Berry". Historien om bröderna i Limburg är oupplösligt förbunden med den rike och mäktige hertigen av Berry, en stor konstbeskyddare och ivrig samlare, och med manuskripten de skapade åt honom.
Tidsbok
Belles Heures ("Timmarsböcker") - ett mycket populärt manuskript under senmedeltiden. Detta är i själva verket en bönebok (med böner ochläsningar för varje period på dagen), och den innehåller "Jungfruns timmar" (en uppsättning psalmer med lektioner och böner), en kalender, en standardserie av läsningar från evangelierna, botpsalmer och psalmer (eller några av deras variationer). Dessa var miniatyrkonstverk skapade för personligt bruk och innehöll vanligtvis många intrikata anspelningar noggrant inskrivna på pergament.
The Book of Hours var för personligt, religiöst bruk – det var inte en officiell liturgisk volym. Som regel var dessa böcker ganska små.
Slut på arbetet
Bröderna Limburg färdigställde Belles Heures ("Beautiful Hours") omkring 1409 - det var deras enda färdiga arbete. Hertigen av Berry beställde en annan bok för tillbedjan 1411 eller 1412, som blev The We alth of the Duke of Berry, förmodligen det mest kända exemplet på gotisk belysning.
Även om de två manuskripten (Belles Heures och Trés Riches Heures) producerades på ganska kort tid, är de stilistiska skillnaderna tydliga och det verkar som om åtminstone en av bröderna (troligen Paul, eftersom han var den äldst), tillbringade en tid i Italien och studerade renässansmästare som Pietro Lorenzetti.
Hur som helst, stilen på timboken ändras från sida till sida - särskilt när det gäller landskapsskildringar. Detta gör det till ett av de finaste exemplen på gotisk konst.
Description
Manuskript bestående av 206 ark pergament mycket brakvalitet, 30 cm (12 tum) hög och 21,5 cm (8,5 tum) bred, innehåller 66 stora miniatyrer och 65 små. Utformningen av boken, som är ganska komplex, har genomgått många förändringar och revideringar. Många konstnärer har bidragit till miniatyrerna, kalligrafin, initialerna och mönstren i Timmeboken, men att fastställa det exakta antalet redigeringar och ändringar är fortfarande en diskussionsfråga.
Erkännande
Efter tre århundraden av dunkel, fick The Grand Hours of the Duke of Berry ett brett erkännande i slutet av artonhundra- och nittonhundratalen, trots att Musée Condé knappast visades offentligt. Hans miniatyrer bidrog till att forma en något idealiserad bild av medeltiden i den kollektiva visionen av det europeiska samhället. Dessa miniatyrer föreställer bönder som utför jordbruksarbete, såväl som aristokrater i avslappnad klädsel, mot bakgrund av anmärkningsvärd medeltida arkitektur.
Ytterligare popularitet
Handskriftens "guldålder" i Europa inträffade under perioden 1350-1480; Timmens bok blev populär i Frankrike runt 1400. Vid denna tid tog många stora franska konstnärer upp belysningen av manuskript. Allt detta var inte förgäves. Deras arv lever vidare.
Jean, hertig av Berry, var en fransk feodalherre, för vilken Timmens bok skapades. Han tillbringade sin ungdom i studier av konst och litteratur. Efter hertigens död 1416 gjordes en slutlig inventering av hans gods, under vilken de ofullständiga och orelaterade boksamlingarna fick namnet "The Fine Hours of the Duke of Berry" för att särskilja samlingen från 15andra böcker i samlingen, inklusive de från de så kallade Belles Heures ("Beautiful Hours") och Petit Heures ("Small Hours").
Location
The Duke of Berry's Magnificent Book of Hours har bytt ägare flera gånger sedan starten. Möten hölls förvisso på Berrys gods efter hertigens död 1416, men det är oklart vad som hände med honom före 1485.
Upptäcktshistorik
När en samlare vid namn Aumale hittade manuskriptet i Genua kunde han känna igen det som hertigen av Berrys egendom, kanske för att han var bekant med en uppsättning ark med andra manuskript från hertigens samling publicerade i 1834. Han gav den tyske konsthistorikern Gustav Friedrich Waagen möjlighet att inspektera manuskripten i Orleans, och efter det talades det om Tidsboken i hela Europa. Den ställdes också ut 1862 på Club des Beaux-Arts i Paris.
Identifieringen av det hittade manuskriptet med "Hertigen av Berrys magnifika tidbok" som listades i inventariet 1416 utfördes av Leopold Victor Delisle från Frankrikes nationalbibliotek, vilket rapporterades till Aumale i 1881. Detta följdes av en artikel 1884 i Gazette des Beaux-Arts.
Manuskriptet tog en stolthet i en tredelad artikel om alla då kända dokument av hertigen av Berry och var det enda illustrerade, med fyra plåtar i heliogravyr. En speciell plats i illustrationerna upptogs av gravyren "Bön för kalken". I hertigens timbokBerry" ägnades mycket uppmärksamhet åt händelser från Kristi liv.
Publication
En monografi med 65 heliogravyrplåtar publicerades av Paul Durriot 1904, med syftet att delta i en stor utställning av gotisk konst i den franska huvudstaden. Där presenterades den i form av 12 plåtar från Durrios monografi, eftersom villkoren för Aumales testamente förbjöd export av timboken från Chantilly.
The Book of Hours blev mer och mer känd och igenkännbar. Hans första färgreproduktioner med fotogravyrteknik dök upp 1940 i den franska konstkvartalspublikationen Verve. Varje nummer av denna lyxiga tidning kostade trehundra franc. I januari 1948 publicerade den mycket populära amerikanska fototidningen Life helsidesreproduktioner av 12 kalenderscener, något större än deras faktiska storlek, men av mycket dålig kvalitet.
Påverkad av dåtidens amerikanska censorer, censurerade tidningen en av bilderna genom att luftborsta en bondes könsorgan i en bild av februari månad. Denna handling var mycket hädande när det gäller respekt för konstverket, eftersom huvudteman för "The Magnificent Hours of the Duke of Berry" är årstiderna och det medeltida livet, och inte erotiska motiv.
Musée Condé tog bort timmarna från offentlig visning på 1980-talet och ersatte den med en komplett kopia. Konsthistorikern Michael Kamil hävdar att detta beslut fullbordar logiken i historien om uppfattningen av detta verk, som blev känd endast genom reproduktioner, med de mest kända av dem publicerade i dunkeltidningar.
En annan artist
År 1884 jämförde Léopold Delisle manuskriptet med beskrivningen av föremålen i inventariet som sammanställts efter hertigen av Berrys död.
Folio 75 av The Magnificent Book of Hours of the Duke of Berry innehåller bilder av Charles I, hertigen av Savoyen, och hans fru. De gifte sig 1485, men hertigen dog 1489. Den andra konstnären som arbetade med timboken identifierades av Paul Durrieu som Jean Colomb, som fick 25 guldpjäser av hertigen av Berry för att avbilda de så kallade "kanoniska timmarna" - en specifik bönbok med en tidtabell. Den himmelsblå bakgrunden i The Duke of Berry's Book of Hours fascinerade människor på 1800-talet, bortskämda med modernistiskt måleri och ovana vid klassisk konst.
Shadow Master
"mellankonstnären" som bidrog till Hours kallas Skuggornas Mästare (eftersom skuggor är ett inslag i hans stil), och identifieras ofta som Barthelemy (Bartholomew) van Eyck. Han var en berömd holländsk miniatyrist. Hans verk ställdes ut och blev populärt redan på 1420-talet. Denna mellankonstnär tros ha arbetat på manuskriptet någon gång mellan 1416 och 1485.
Bevis på den konstnärliga stilen, såväl som detaljer i kostymen, tyder på att några av miniatyrerna målades av honom och inte av bröderna Limburgsky. Figurer i miniatyrer för januari, april, maj och augusti är klädda enligt 1420 års stil. Oktoberfigurerna är klädda meden tillbakablick på det strama modet under mitten av 1400-talet.
Det är känt att timböckerna föll i händerna på kung Karl VII efter hertigen av Berrys död, och det antas att medlarkonstnären (Skuggornas mästare) är kopplad just till hans hov.
Material
Pergamentet som används på alla 206 ark av The Duke of Berry's Book of Hours är kalvskinn av hög kvalitet. Alla sidor är helrektanglar, deras kanter är intakta och klipptes från överdimensionerade hudar. Folion är 30 cm hög och 21,5 cm bred, även om dess ursprungliga storlek var större, vilket framgår av flera snitt i miniatyrerna. Det finns en hel del naturliga defekter på pergamentet, eftersom timboken fördes mycket tillförlitligt. Som du kan se från designen av The Duke of Berry's Book of Hours, kan mineraler som läggs till färg vara ett underbart konstnärligt verktyg.
Basfärgerna förtunnades med vatten och förtjockades med gummi arabicum eller gummi dragant. Förutom vitt och svart används ytterligare ett 20-tal färger i arbetet. För detaljerat arbete behövde konstnärerna mycket små penslar och förmodligen en lins.
Slutsats
Tack vare bröderna Limburg blev The Book of Hours of the Duke of Berry ett av sengotikens största verk. Genom att skapa detta mästerverk förevigade bröderna inte bara sina egna namn, utan också namnet på deras beskyddare - hertigen. Som The Magnificent Hours of the Duke of Berry övertygande bevisar genom sitt exempel, kan ett äkta konstverk glorifiera inte bara de som skapadedess skapare, men också alla människor som hade något med det att göra.
