Berättelsegenren är en av de mest populära inom litteraturen. Många författare har vänt sig till honom och vänder sig till honom. Efter att ha läst den här artikeln kommer du att ta reda på vad som är egenskaperna hos novellgenren, exempel på de mest kända verken, såväl som populära misstag som författare gör.
Berättelse är en av de små litterära formerna. Det är ett litet berättande verk med ett litet antal karaktärer. I det här fallet visas korttidshändelser.
En kort historia om novellgenren
B. G. Belinsky (hans porträtt presenteras ovan) skilde redan 1840 essän och berättelsen som små prosagenrer från berättelsen och romanen som större. Redan vid den här tiden var övervikten av prosa framför vers ganska tydlig i rysk litteratur.
Lite senare, under andra hälften av 1800-talet, utvecklades uppsatsen brett i vårt lands demokratiska litteratur. Vid den här tiden fanns det en uppfattning om att det var dokumentär som utmärkte denna genre. Historien, som man trodde då,skapad med kreativ fantasi. Enligt en annan åsikt skiljer sig genren av intresse för oss från uppsatsen i konflikten i handlingen. Uppsatsen präglas trots allt av att den främst är ett beskrivande verk.
tidens enhet
För att mer fullständigt karakterisera berättelsens genre är det nödvändigt att lyfta fram mönstren som är inneboende i den. Den första av dessa är tidens enhet. I en berättelse är handlingstiden alltid begränsad. Dock inte nödvändigtvis bara en dag, som i klassicisternas verk. Även om denna regel inte alltid följs, är det sällsynt att hitta berättelser där handlingen sträcker sig över huvudpersonens hela liv. Ännu sällsyntare är verk i denna genre, vars handling varar i århundraden. Vanligtvis skildrar författaren någon episod från sin hjältes liv. Bland berättelserna där karaktärens hela öde avslöjas kan man notera "Ivan Ilyichs död" (författare - Leo Tolstoy) och "Darling" av Chekhov. Det händer också att inte allt liv är representerat, utan en lång period av det. Till exempel skildrar Tjechovs "The Jumping Girl" ett antal betydande händelser i karaktärernas öde, deras miljö och den svåra utvecklingen av relationer mellan dem. Detta ges dock extremt komprimerat, komprimerat. Det är kortfattandet i innehållet, större än i berättelsen, som är berättelsens allmänna drag och kanske det enda.
Enhet mellan handling och plats
Det finns andra funktioner i novellgenren som måste noteras. Tidens enhet är nära sammankopplad ochpå grund av en annan enhet - handling. En berättelse är en litteraturgenre som bör begränsas till att beskriva en enskild händelse. Ibland blir en eller två händelser de huvudsakliga, meningsbildande, kulminerande händelserna i den. Därav kommer platsens enhet. Vanligtvis sker handlingen på ett ställe. Det kan inte finnas en, utan flera, men deras antal är strikt begränsat. Till exempel kan det finnas 2-3 platser, men 5 är redan sällsynta (de kan bara nämnas).
karaktärsenhet
En annan egenskap i berättelsen är karaktärens enhet. Som regel agerar en huvudperson i utrymmet för ett verk av denna genre. Ibland kan det vara två, och mycket sällan - flera. När det gäller bikaraktärerna kan det finnas ganska många av dem, men de är rent funktionella. Berättelsen är en litteraturgenre där mindre karaktärers uppgift är begränsad till att skapa en bakgrund. De kan störa eller hjälpa huvudpersonen, men inte mer. I berättelsen "Chelkash" av Gorkij, till exempel, finns det bara två karaktärer. Och i Tjechovs "Jag vill sova" och helt ensam, vilket är omöjligt vare sig i berättelsen eller i romanen.
Unity Center
Tecknen på berättelsen som genre, listade ovan, på ett eller annat sätt reduceras till centrumets enhet. En berättelse kan faktiskt inte föreställas utan något definierande, centr alt tecken som "drar ihop" alla andra. Det spelar ingen roll om detta centrum kommer att vara någon statisk beskrivande bild,den klimatiska händelsen, utvecklingen av själva handlingen eller en betydande gest av karaktären. Huvudbilden bör finnas i vilken berättelse som helst. Det är genom honom som hela kompositionen hålls. Den sätter verkets tema, bestämmer innebörden av historien som berättas.
Grundprincipen för att bygga en berättelse
Det är inte svårt att dra en slutsats av att tänka på "enheter". Tanken antyder själv att huvudprincipen för att konstruera kompositionen av en berättelse är ändamålsenligheten och ekonomin i motiv. Tomashevsky kallade motivet för den minsta delen av textens struktur. Det kan vara en handling, en karaktär eller en händelse. Denna struktur kan inte längre brytas ned i komponenter. Det betyder att författarens största synd är överdriven detaljrikedom, övermättnad av texten, en hög med detaljer som kan utelämnas när man utvecklar denna genre av arbete. Berättelsen ska inte gå in på detaljer.
Det är nödvändigt att endast beskriva det viktigaste för att undvika ett vanligt misstag. Det är märkligt nog väldigt karaktäristiskt för människor som är mycket noggranna med sina verk. De har en önskan om att uttrycka sig maxim alt i varje text. Unga regissörer gör ofta samma sak när de sätter upp diplomfilmer och föreställningar. Detta gäller särskilt för filmer, eftersom författarens fantasi i det här fallet inte är begränsad till pjäsens text.
Författare med utvecklad fantasi älskar att fylla berättelsens litterära genre med beskrivande motiv. Till exempel skildrar de hur en flock kannibalvargar jagar verkets huvudperson. Men om gryningen bryter påde stannar nödvändigtvis vid beskrivningen av långa skuggor, suddiga stjärnor, röda moln. Författaren verkade beundra naturen och bestämde sig först då för att fortsätta jakten. Fantasy story-genren ger maxim alt utrymme åt fantasin, så att undvika detta misstag är inte alls lätt.
Motivens roll i berättelsen
Det ska understrykas att i den genre vi är intresserade av ska alla motiv avslöja temat, verka för mening. Till exempel måste pistolen som beskrivs i början av verket säkert avfyras i finalen. Motiv som leder åt sidan ska inte finnas med i berättelsen. Eller så måste du leta efter bilder som beskriver situationen, men inte överdrivet detaljerade.
Funktioner i komposition
Det bör noteras att det inte är nödvändigt att följa traditionella metoder för att konstruera en litterär text. Deras kränkning kan vara effektiv. Berättelsen kan skapas nästan på samma beskrivningar. Men det är fortfarande omöjligt att göra utan åtgärder. Hjälten är helt enkelt skyldig att åtminstone räcka upp handen, ta ett steg (med andra ord, göra en meningsfull gest). Annars blir det inte en berättelse, utan en miniatyr, en skiss, en dikt på prosa. En annan viktig egenskap hos genren vi är intresserade av är ett meningsfullt slut. Till exempel kan en romans vara för evigt, men en berättelse är uppbyggd på ett annat sätt.
Väldigt ofta är hans slut paradox alt och oväntat. Det är med detta som Lev Vygotsky förknippade uppkomsten av katharsis hos läsaren. Moderna forskare (särskilt Patrice Pavie) betraktar katarsis som en känslomässig pulsering som dyker uppsom du läser. Men betydelsen av slutet förblir densamma. Slutet kan radik alt ändra innebörden av berättelsen, driva på att tänka om vad som står i den. Detta måste komma ihåg.
Berättelsens plats i världslitteraturen
Berättelsen är en episk genre som intar en viktig plats i världslitteraturen. Gorky och Tolstoy vände sig till honom både i början och i den mogna perioden av kreativitet. Tjechovs berättelse är huvud- och favoritgenren. Många berättelser blev klassiker och kom tillsammans med stora episka verk (berättelser och romaner) in i litteraturens skattkammare. Sådana är till exempel Tolstojs berättelser "Tre dödsfall" och "Ivan Iljitjs död", Turgenevs "Anteckningar om en jägare", Tjechovs verk "Älska" och "Mannen i ett fall", Gorkijs berättelser "Gamla kvinnan Izergil", "Chelkash" och andra.
Berättelsens fördelar jämfört med andra genrer
Genren vi är intresserade av låter oss peka ut ett eller annat typiskt fall, en eller annan sida av vårt liv, med särskild konvexitet. Det gör det möjligt att avbilda dem på ett sådant sätt att läsarens uppmärksamhet helt fokuseras på dem. Till exempel, Tjechov, som beskriver Vanka Zhukov med ett brev "till farfars by", full av barnslig förtvivlan, uppehåller sig i detalj vid innehållet i detta brev. Den kommer inte att nå sin destination och på grund av detta blir den särskilt stark när det gäller anklagelser. I berättelsen "The Birth of a Man" av M. Gorky, avsnittet med födelsen av ett barn som inträffar på vägen,hjälper författaren att avslöja huvudidén – att bekräfta livets värde.
